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枪炮与玫瑰的“细面条事件”是一张十分特别的专辑，具有深刻的历史意义。
枪炮与玫瑰在1991年九月同时发行了两张专辑“运用你的幻想I（Use。Your。Illusion。I）”和“运用你的幻想II（Use。Your。Illusion。II）”，这两张专辑一经发行就包揽了公告牌专辑排行榜的冠亚军，再次上演了两张专辑同时包揽冠亚军的奇迹，同时乐队也伴随着这两张专辑登上了乐队历史上的最高巅峰。
结束了这两张专辑的宣传之后，枪炮与玫瑰开始了长达近两年时间的世界巡演，在这一次巡演过程中，乐队赖以创作的灵感来源意兹-斯特林（Izzy。Stradlin）因为不太习惯大规模世界巡演的疲劳，宣布离开了枪炮与玫瑰乐队。事实证明，这位节奏吉他手的离队对于枪炮与玫瑰的影响是致命性的，因为在这之后乐队都没有创作出任何一首好歌，更不要说是一张专辑了。
就在枪炮与玫瑰乐队的世界性巡演仍在继续时，一张具有历史意义的专辑登上了公告牌排行榜冠军，这就是涅槃乐队的“别介意”。涅槃乐队给整个流行音乐界带来的打击都是彻底而致命的，他们彻底埋葬了摇滚的时代，他们所倡导的垃圾摇滚让所有主流摇滚乐队看起来都像是小丑一样，并且没有任何的思想和灵魂，即使是在1992年上半年依旧处于巅峰状态的枪炮与玫瑰也一样逃脱不了涅槃乐队的冲击。
最终，“运用你的幻想I”和“运用你的幻想II”在公告牌上也渐渐力不从心，而此时枪炮与玫瑰乐队依旧疲惫的进行着无休止的世界巡演。当乐队的巡演终于结束之后，世界早已经变成了另外一个模样，涅槃乐队和珍珠酱所引领的垃圾摇滚才是整个社会的主流。
“细面条事件”就是枪炮与玫瑰真正衰退期的起点，乐队希望能够通过发行这张朋克的翻唱专辑来扭转乾坤，虽然专辑得到了许多好评，但无奈缺少了乐队创作灵魂的存在，乐队的灵性不可避免地消失了，更不要说垃圾摇滚对整个传统市场的猛烈冲击，于是，“细面条事件”也就成为了枪炮与玫瑰走向不可挽回的衰退的见证。在这之后，乐队更是分崩离析、四分五裂，在未来的三年时间内，乐队一直毫无作为，枪炮与玫瑰乐队已经名存实亡。
所以说，“细面条事件”在发行首周就空降公告牌殿军位置，但这个成绩对于枪炮与玫瑰来说却是没有任何价值的一个数据。
撇开公告牌的专辑排行榜不说，单看摇滚分类排行榜，十二月第二周的前六名专辑分别来自于珍珠酱、密特-劳弗、枪炮与玫瑰、荣耀至死、碎南瓜和涅槃。
在这之中，撇开涅槃乐队遭遇着内忧外患，导致“子宫内部”专辑的销量被直接竞争对手珍珠酱力压一筹，暂且不论。目前这前六名的专辑，密特-劳弗一贯就是摇滚的异类，他的音乐从1977年开始就是另类路线；珍珠酱和涅槃所代表的是垃圾摇滚巅峰时期的重要势力；荣耀至死和碎南瓜所代表的则是试图打破垃圾摇滚一家独大的另类摇滚后势力。
只有枪炮与玫瑰，他们所代表的是从六十年代延续下来的传统硬摇滚，这种传统势力已经远远落后于时代的脚步，垃圾摇滚的朝代他们就已经看不懂了，而现在荣耀至死和碎南瓜所代表的另一波改革潮流又已经来临，这让枪炮与玫瑰在巅峰时期之后，猛然就跌入了谷底，巨大的差距也制造了乐队内部更加激烈的矛盾。
枪炮与玫瑰的没落，也更加映衬出如今珍珠酱、涅槃的强势，同时也让荣耀至死、碎南瓜的崛起更加明显。
荣耀至死的“几近成名”发行首周十一万销量、次周十九万销量，攀升速度着实骇人，同时也让人们看到了另类摇滚实力的再一起来临。1991年整个音乐界见证了涅槃乐队“别介意”所带来的史诗变革，现在这一场变革才过去两年，另一波改朝换代的声势又再次袭来。
比起碎南瓜来说，荣耀至死的音乐更加贴近于时代的发展走向，他们音乐之中对于流行、硬核、电子、朋克、英伦、金属，包括垃圾等风格的杂糅，使得摇滚音乐具备更加丰富的多样性，同时也更加具有亲切感，这也使得“几近成名”这张专辑伴随着炙热的讨论，迅速地被广大听众所接受，销量在次周上涨了接近一倍，这就是最好的证明。
1993年是一个神奇的年份，摇滚专辑在今年迎来了全面爆发，除了珍珠酱、涅槃、碎南瓜、枪炮与玫瑰、密特-劳弗不说，还有山羊皮乐队、电台司令也早就出现在公众视线里，另外值得提起的乐队和专辑还有一大堆。
快转眼球乐队于一月份发行的“人民自动化（Automatic。For。The。People）”，狂躁街道传道者（Manic。Street。Preachers）在一月发行的“金钱反对灵魂（Gold。Against。The。Soul）”。
卡百利乐队在二月发行的“每个人都可以做，我们又有什么不可以？（Everybody。Else。Is。Doingit，So。Why。Can’t。We?）”，皇后乐队的吉他手布莱恩-梅（Brain。May）在二月发行的“回归光芒（Back。To。The。Light）”。
大卫-鲍伊在四月发行的“黑色领带白色噪音（Black。Tie。White。Noise）”，史密斯飞船（Aerosmith）在四月发行的“约束自我（Get。A。Grip）”，工具乐队（Tool）在四月发行的“回头浪（Undertow）”。
污点乐队（Blur）于五月份发行的“现代生活是垃圾（Modern。Life。Is。Rubbish）”，P。J。哈维同样在五月发行的“摆脱自我（Rid。Of。Me）”，神韵乐队（The。Verve）在六月发行的“天堂风暴（A。Storm。In。Heaven）”。
U2乐队在七月发行的“欧共体动物园（Zooropa）”，比约克（Bjork）在七月发行的“首秀（Debut）”，鲍勃-迪伦于十月份发行的“世界偏离轨道（World。Gone。Wrong）”，珍珠酱于十月份发行的“对决”。
这些专辑全部都是在音乐历史留下了印记的作品，如果要在讨论那些算不上制作精良的摇滚作品，只怕数不胜数，但即使如此，单单是这一批专辑就足以让1993年呈现出一个百花齐放的绚丽景象了。
在这之中不乏神韵乐队、卡百利乐队、比约克这样首次登场就惊艳一片的乐队，也有污点乐队、山羊皮乐队这样依靠一张经典专辑撑起一片天空的乐队，还有快转眼球乐队、史密斯飞船、鲍勃-迪伦这样的老牌摇滚乐手。可以说，全年的摇滚优秀专辑层出不穷，老中青三代都奉献出了决定佳作。
还有一部分没有出新专辑，但依旧活跃在巡演舞台上的杰出乐队，AC/DC乐队、滚石乐队、金属乐队、邦乔维、绿日乐队都奉献了精彩的表演，这也让全年都充满了浓郁的摇滚色彩。
而在垃圾摇滚大行其道的情况下，神韵乐队、山羊皮乐队、污点乐队、卡百利乐队、电台司令、U2乐队、狂躁街道传教者、比约克、电台司令等另类摇滚的冲击力也逐渐显示出了威力。这也证明了“Q杂志”对于整个音乐潮流变化的准确推测。
另外，山羊皮乐队、污点乐队所代表的英伦摇滚势力强势崛起，与涅槃乐队、珍珠酱所代表的美国摇滚势力形成了初步抗衡，而碎南瓜乐队、工具乐队等美国新生代摇滚实力的出现，也为大西洋彼岸这两个音乐国度的抗衡增加了砝码。
在这一股摇滚浪潮之中，荣耀至死的出现无疑是具有强大冲击力的，同时也是格外特别的。
荣耀至死不同于任何一支另类摇滚乐队，他们的音乐风格很难统一说明，从大方向上来说，荣耀至死与山羊皮乐队、污点乐队、神韵乐队等一批英伦摇滚的崛起方式有相似之处，但他们同时又具备了美国摇滚的血统，这使得乐队的风格以一种直接而勇猛的方式掀翻了目前垃圾摇滚所带来的固定思维，从而引发了整个美国摇滚界地震式的讨论。
作为一支新生代乐队，荣耀至死提出的音乐风格无疑是独树一帜的，更重要的是，这支乐队对于摇滚精神的挖掘又上升到了全新的高度，从乐队的组建到乐队的灵魂，从乐队的行动到乐队的音乐，都可以清晰看出接受了七十年代、八十年代教育的这一代人思想的革新和进步：种族文化的融合、后二战时代的动荡和变革、国家经济的猛烈冲击、国际政局的变幻莫测。荣耀至死将时代产生的烙印深深地刻在了乐队灵魂深处，形成了一股强烈冲击力。
在美国的历史上，以二战作为分界线，形成了两种截然不同的文化。五十年代出生的人相对传统稳重，被成为“沉静的一代”；接着是婴儿潮一代，他们追求思想自由和性。解放，是美国近代经济繁荣的创造者，也是摇滚辉煌的经历者，这一代人可以从六十年代一直延续到七十年代初期，这也是目前整个美国文化之中最成熟的一代；截止到摇滚辉煌落幕1977年之前的这一代人被成为“X一代”，是典型的个人主义者，同时也被认为懒散、缺乏责任感和进取心。
荣耀至死的所有成员都是婴儿潮一代，他们是在摇滚之中成长起来，经历了嬉皮士运动的洗礼，他们的思想和精神都具有强烈的时代特性，这也使得他们的音乐之中融合了大量的思想解放、打破陈规、拥抱自由的突破精神，同时也带有X一代的隐约特征，不害怕困难阻挡、桀骜不驯等特点。
这也使得荣耀至死在辉煌的1993年也占据了重要的一席之地，“几近成名”发行仅仅两周时间，荣耀至死就真正的几近成名了。